Ο Πιτς δεν πτοείται από τις αγωνίες που εμφανίστηκαν κατά τη διάρκεια των ταξιδιών του. Συναντώντας ένα ζευγάρι Αφροαμερικανών σε μια περιοδεία ιστορίας των Μαύρων στο Παρίσι, γράφει ότι «αισθάνθηκα πολιτιστικά αδύναμος, σαν να ήταν η ταυτότητά μου ασαφής και μισοδιαμορφωμένη σε σύγκριση με τους Αμερικανούς φίλους μου, η αγγλική μου προφορά δεν είχε ουσία όταν μιλούσα για τη μαύρη ταυτότητα». Φροντίζει και για τις προκαταλήψεις του, αφηγούμενος ότι όταν του έκλεψαν το τηλέφωνό του στο Παρίσι, υπέθεσε ότι το ζευγάρι των κλεφτών ήταν Ρομά – όπως τον είχε διαβεβαιώσει η αστυνομία. «Θα μπορούσα μόνο να υποθέσω», παραδέχεται, ένα ειλικρινές σχόλιο για το πώς απορροφώνται τα στερεότυπα.
Σε μια εποχή διαφορετικότητας και ένταξης, πολιτικών ταυτότητας και αποαποικιοποίησης, η προσέγγιση του Pitts είναι ελαφρώς εκτός μόδας. Ενδιαφέρεται για το παράξενο που δημιουργείται από την ανάμειξη των κοινοτήτων, τα ακατάστατα άκρα παρά για τις τακτοποιημένες ομάδες έτοιμες να «πρωταθληθούν» από εξωτερικά συμφέροντα. «Θέλω να βγάλω το Blackness λίγο έξω από τη ζώνη άνεσής του», εξηγεί. Ως βόρειος, αντιτίθεται σε αυτό που αποκαλεί «Brixtonisation of Black Britain» – «την αναγωγή της μαύρης βρετανικής εμπειρίας σε μια ενιαία, τακτοποιημένη, προσανατολισμένη στο Λονδίνο αφήγηση». Συμμετείχε σε The Guardian’s Cotton Capital σειρά για τους ιστορικούς δεσμούς σκλάβων του Μάντσεστερ, αλλά το δικό του έργο είναι λιγότερο ανθρωπολογικό και βασίζεται σε δεδομένα, στηρίζεται περισσότερο σε ανέκδοτο και συναίσθημα. “[Cotton Capital] είναι σημαντική δουλειά, αλλά μερικές φορές μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να σηματοδοτήσει την αρετή», σκέφτεται ο Πιτς. «Και αναρωτιέμαι ποιον εξυπηρετεί τελικά».
Το στούντιο του Pitts απέχει μόλις πέντε λεπτά με τα πόδια από την γκαλερί South London, όπου βρίσκεται η έκθεση του 2023 Lagos, Peckham, Repeat: Προσκύνημα στις λίμνες εντόπισε τις συνδέσεις μεταξύ της Νιγηρίας και του νοτιοανατολικού Λονδίνου. Από αυτόγραφο μέχρι εκθέσεις όπως το Μουσείο του Λονδίνου Grime Stories, η πολιτιστική πλατφόρμα της Μαύρης Βρετανίας επικεντρώνεται συχνά στην πρωτεύουσα. «Όταν μεγαλώνεις εκτός Λονδίνου και Μπέρμιγχαμ, η εμπειρία σου είναι διαφορετική», λέει ο Πιτς. «Ακόμα δεν αισθάνομαι συνδεδεμένος με το Λονδίνο». Ίσως το στούντιο του είναι μια ερευνητική βάση παρά ένα προτιμώμενο περιβάλλον; έναν χώρο για να επανασυνδεθεί με το αρχείο του πριν πάει στο χωράφι, όπου διαδραματίζεται η πραγματική δουλειά.
Μετά τη δολοφονία του Τζορτζ Φλόιντ το 2020, ο Πιτς ένιωσε «άβολα για την οικονομία που άνοιξε γύρω από τον θάνατο αυτού του Μαύρου άνδρα», όπου οι μαύροι καλλιτέχνες κλήθηκαν ξαφνικά να απαντήσουν στο περιστατικό. Αλλά όταν ο ποιητής Ρότζερ Ρόμπινσον του ήρθε με μια ιδέα για ένα έργο εξερεύνησης της Μαύρης Βρετανίας στον απόηχο της ανατροπής του αγάλματος του Έντουαρντ Κόλστον στο Μπρίστολ, ο Πιτς συμφώνησε να συνεργαστεί. Το ζευγάρι αποφάσισε να επικεντρωθεί στις ακτές, υφαίνοντας αιώνες αυτοκρατορικής ιστορίας, εκτοπίσεις και μετανάστευση σε Το σπίτι δεν είναι ένα μέρος, ένα έργο φωτογραφιών και ποιημάτων. Ο Πιτς αναφέρει τον Πωλ Γκράχαμ A1: The Great North Road ως έμπνευση, «μια μοναδική διαδρομή που μιλάει για κάτι μεγαλύτερο».
